2010年

冰岛埃亚菲亚德拉冰盖火山（Eyjafjallajökull）爆发，大量火山灰形成巨型烟尘云，导致欧洲航空运输连续数日受到严重影响。这一事件充分展现了火山活动对全球系统所产生的巨大影响。同年，Furutech 推出旗下首款内联式电源滤波器（Inline Power Filter），并首次将 EMI（电磁干扰）滤波功能整合其中。

2011年

唐纳德·特朗普首次当选美国总统。Furutech 对 Flux-50 进行升级，并加入 Nano Crystal² Formula（NCF）纳米结晶配方。滤波器外壳采用具备减振特性的复合材料进行强化；内部结构则导入 EMI 滤波系统，并加入 Neo Damper 阻尼材料，以进一步抑制机械振动与电气噪声。

2012年

唐纳德·特朗普第二次赢得美国总统大选。Furutech 进一步优化其内联式滤波器，在内部采用升级后的线圈与电容器，以更有效地抑制接地噪声、电压异常以及高频（HF）干扰。

2025年7月

Furutech 正式推出 Flow-28 NCF。这是一款定位高性能且兼顾性价比的新一代内联式电源滤波器，配备 FI-28 NCF IEC 电源插座。Flow-28 NCF 不仅能够阻隔来自外部的电气噪声与机械振动，同时还能防止设备内部产生的噪声污染整个系统，或向周围环境辐射。其核心技术之一是 Furutech 独有的 Nano Crystal² Formula（NCF）纳米结晶配方。这种特殊结晶复合材料具备两种主动特性：一方面能够产生负离子，以抑制静电；另一方面能够将热能转换为远红外线（Far Infrared），从而帮助散热。Furutech 将 NCF 与纳米陶瓷颗粒、碳粉、尼龙及玻璃纤维结合，并应用于 Flow-28 的主体结构之中，从机械与电气两个层面同时进行阻尼处理，打造出具有高度抑振与电气隔离能力的复合结构。

Flow-28 NCF 可以连接在电源线与交流电源分配器（AC Distributor）之间，也可以连接在电源线与器材之间使用。其内部采用并联式滤波电路，结合串联线圈与电容器，对高频噪声进行有效抑制：1MHz：噪声衰减约 10dB；10MHz：噪声衰减超过 30dB；这使 Flow-28 NCF 不仅是一枚简单的电源转接器，更成为整个音响系统电源链路中的一个高频噪声抑制与机械/电气阻尼节点。

当整个世界都在降低信噪比

大气中的火山灰污染、国际贸易中的关税与贸易摩擦、全球政治中的冲突与对抗，以及乌克兰和加沙地区所承受的巨大苦难与伤亡……从某种意义上说，在我们生活的各个领域，信噪比（S/N Ratio）都正在不断下降——各种形式的“噪声”越来越占据主导地位。发烧友其实是幸运的。因为在自己的音响系统里，我们至少有能力通过机械与电气两个层面去改善信噪比。我们可以使用避震器、减振脚、电源滤波器、AC/DC 滤波装置以及接地噪声抑制器，将那些不需要的“噪声”尽可能排除，让音乐信号重新获得更干净的背景。而如果我们在人与人之间也多一些善意与同理心，那么这种“好的振动（good vibrations）”所带来的信噪比提升，或许就不仅仅局限于我们的聆听空间。原理其实是相同的。我们必须关注那些看似微不足道的细节，并真正用心对待它们，同时努力让这些细节产生实际的改变。

那么，Furutech Flow-28 NCF 能否做到同样的事情？

从表面上看，它当然无法直接改善邻居、朋友，甚至陌生人的生活。但如果 Flow-28 NCF 能够让我们的音乐重播更加愉悦，那么由此产生的快乐与感恩，一定会自然地从我们的聆听空间向外延伸。这也正是发烧音响这种看似带有“自我沉醉”色彩的兴趣，为什么有时能够成为一种情绪疗愈。当我们真正享受音乐时，这种快乐并不只是关于自己。快乐的人，对这个世界本身就是一件好事。

Flow-28 NCF 应该放在哪里？

如果希望最大限度地发挥 Flow-28 NCF 的作用，一个非常直观的连接位置，就是将它放在墙上电源插座与排插或电源处理器之间。也就是说：墙插 → Flow-28 NCF → 排插 / 电源处理器

它几乎就是字面意义上的 Plug & Play（即插即用）。不需要复杂设置，也不需要改变整个系统的供电架构。对于发烧友而言，它还有一个非常实际的优势：它也是一件几乎“不需要了解对方系统”的完美发烧礼物。

你甚至不需要知道对方使用什么功放、什么 DAC、什么音箱，也不需要知道他的声音偏好。Flow-28 NCF 体积小巧，方便邮寄，也非常适合作为发烧友礼物中的“小惊喜”。如果一定要把它用在某一台器材上，我个人可能会优先选择：DAC（数模转换器）。原因很简单——数字音频系统似乎尤其容易受到 UHF（超高频）噪声干扰。

而在数字音频系统中，即使这些超高频噪声并不一定直接落入人耳可听频段，它们仍可能通过电源、地线以及电路之间的耦合进入系统，最终影响整个数字/模拟信号链的工作环境。因此，从一个发烧音响系统的角度来看，Flow-28 NCF 的意义并不只是“滤掉多少 dB 的噪声”。

更重要的是，它试图在电源、机械振动、高频干扰以及系统内部噪声传播之间建立一道额外的隔离与阻尼屏障。对于追求更低噪声底、更纯净背景以及更稳定结像的系统而言，这类看似不起眼的电源节点，有时恰恰是值得仔细尝试的地方。

每当我们的音响系统噪声底（Noise Floor）哪怕只是降低一点点，那些原本被噪声遮蔽、几乎难以察觉的微弱音乐信息，就会重新浮现出来。它们仿佛刚刚修剪过的草坪上迅速冒出的蒲公英——原本隐藏在背景之中，如今却一株株清晰地从降低的噪声底之上“冒”出来。

那么，一张优秀录音中究竟包含哪些最微弱、最容易被忽略的声音信息？

其中一个非常重要的部分，就是录音场地的空间反射与衰减信息。这些场地反射声的衰减时间（Decay），实际上包含了大量关于录音场所空间尺度的信息——例如场地究竟有多大、空间有多深，以及声音在其中如何传播与反射。与此同时，这些微弱的反射声还在不同乐器与人声的结像之间，构筑起一种无形的“连接组织”。如果把每一个乐器、人声的结像看成一个独立的光环，那么这些空间反射就像彼此交错的光晕，在结像之间、周围以及后方形成一张极其细密的声音蛛网。

当系统能够重现更多这样的微弱信息时，我们会明显感受到：

声音不再只是一个个孤立的结像，而是开始真正“存在于一个空间之中”。乐器与人声周围那些原本难以察觉的空间残响、反射与空气感被重新呈现出来，会进一步增强聆听时的三维空间感，同时让声音在前后方向上的纵深层次（Depth Layering）变得更加明确。这也是为什么优秀的音响系统在降低噪声底之后，往往不仅仅表现为“更安静”。

真正重要的是：

安静的背景让更多原本隐藏在录音里的空间信息获得了浮现的机会。而对于那些经过极度压缩、刻意打造出“一堵声音墙（Wall of Sound）”效果的录音而言，这类系统升级所带来的收益反而最小。因为当录音本身已经将大量动态与空间层次压缩在一起时，系统即使拥有更低的噪声底，也没有太多细微的空间信息可以重新释放出来。

此外，还有那些处于频谱最顶端的高次泛音——它们的频率可能比基频高出四个甚至更多八度，而能量却已经微弱到几乎只能以“微乎其微”的剂量存在。正是泛音的分布方式，造就了不同乐器与不同演奏者之间独特的音色差异；而演奏过程中极其细微的动态调整，又会不断改变泛音之间的能量比例。因此，当系统在这一领域的表现有所提升时，我们听到的首先会是更加丰富的音色变化，同时也更容易捕捉到演奏者随着动态变化而产生的音色改变。

简而言之：更低的噪声底，能够揭示更多录音空间信息，也能够呈现更加具体、更加鲜明的音色特征。更立体的三维感，更多的声音纹理。另一个非常实际的收获，是我们那种下意识把音量越开越大的习惯会越来越没有必要。当系统的信噪比（S/N Ratio）不够理想时，我们往往会通过提高音量来补偿——只有把整个系统的播放电平推高，那些最微弱的音乐信息才会被提升到噪声底之上，从而真正听得见。但随着系统信噪比不断提高，这种做法的必要性也会越来越低。系统的信噪比越好，我们就越没有必要单纯为了“听清楚所有东西”而把音量开得很大。当较低的背景电平也能够充分吸引并保持我们的注意力时——因为音色不会被噪声冲淡，三维空间也不会随着音量降低而塌缩——我们在聆听过程中所承受的疲劳自然会减少。

这意味着什么？

更深入，也更持久的聆听。

我们可以在较低音量下依然沉浸于音乐，而不需要不断通过提高音量来“寻找细节”。与此同时，这也会带来一个非常现实的社会层面的好处：更少的声音泄漏到相邻房间，甚至相邻住宅。于是，我们可以更早开始享受自己的音响系统，也可以在晚上更晚一些继续聆听，而不至于打扰家人、同住者或邻居。所以，一点一点地降低音响系统的噪声底，所带来的不仅是声音层面的收益，也存在实际的生活与社交价值。换句话说，如果下一次你必须向别人解释为什么又要在 Hi-Fi 上花钱，我刚才已经给了你足够多的“弹药”。当发烧音响不再只是简单地追求器材堆砌，而是以这种有意识、有规划，并且认真执行的方式去优化系统时，这项爱好其实完全可以建立起一套相当有说服力的逻辑。

它让音乐重播变得更加：从容、文明、精致而成熟，而不是停留在原始、粗糙和单纯追求“大声”的层面。不过，这里需要特别留意一个词：“Whittling away”——一点一点地削减。降低噪声底并不是一个“一次解决”的问题。它更像是一场20回合的拳击比赛。你可能无法通过一次升级就彻底解决系统中的所有噪声问题，而是需要不断从不同环节入手，一点一点地削弱噪声。更有意思的是，即使来自不同品牌、采用不同技术路线、建立在不同理论基础上的降噪产品，也往往并不是彼此完全替代。

恰恰相反：它们之间往往能够形成互补。因为不同的器材可能针对的是不同类型、不同频段、不同传播路径的噪声。一个产品可能主要处理机械振动，另一个针对高频 EMI，另一个着眼于接地噪声，还有一个则负责抑制电源线路中的高频干扰。因此，真正优秀的系统优化，并不是寻找一件所谓的“终极降噪神器”。而是像一点一点削去多余的木料那样：持续降低噪声底，逐步释放录音中原本被遮蔽的音乐信息。

最终得到的，不只是一个“更安静”的系统，而是一个拥有更丰富的空间、更明确的音色、更细腻的纹理、更自然的动态，以及更强沉浸感的音乐重播系统。

我个人恰恰认为，没有任何一种降噪器材的频宽与处理能力足够全面，可以做到“一件搞定，永远不用再管”。它们似乎分别工作在不同的频率范围。再进一步考虑噪声本身的来源，就更容易理解这一点。首先，是从墙上电源插座进入系统的交流电噪声。这些噪声可能通过家中的多个电源回路进入，而它们背后连接着各种各样的负载——我们自己的冰箱、洗衣机、烘干机、热水器、空调，甚至太阳能设备中的水泵、污水泵以及各种电机。电视、通信设备以及 LED 照明系统中，则大量采用了开关电源（SMPS，Switch Mode Power Supply），同样可能成为高频噪声的来源。与此同时，音响器材自身的电源供应器也并非完全“干净”。器材内部的电源模块可能将噪声反向注入整个系统的交流电源网络、地线以及各种线缆之中。而这些还只是我们自己家里的情况。邻居家同样存在各种噪声源。隔壁房屋、楼上、楼下，甚至同一栋住宅建筑中的其他住户，都可能通过电力网络把噪声带入我们的系统。如果住宅所在道路附近还有电动汽车充电站，那么又会增加新的潜在干扰源。除此之外，还有一类更加难以控制的噪声：通过空气传播的 EMI / RF 射频噪声。这类电磁/射频噪声会攻击音响系统中的各种线缆屏蔽层。而线缆一旦发生弯折，其屏蔽结构实际上就不可能再保持理论上的完美状态，于是这些高频干扰便有机会通过各种薄弱环节耦合进入系统。甚至那些没有连接任何器材的空置音响接口也可能成为问题。它们处于开放状态，某种程度上就像一个潜在的“噪声入口”，让外部 RF/EMI 干扰进入相关电路。

如果把整个问题放到这样一个更大的背景下来看，那么有一种想法就显得相当合理：不同类型的噪声滤波器，确实应该能够以并联甚至串联的方式，大规模协同工作。而我自己的实际体验也确实让我越来越相信：降噪器材的效果是可以叠加的。使用更多降噪装置，往往就能够进一步降低噪声。那么这种效果会不会一直持续下去？会不会没有尽头？我还没有活得足够久，无法回答这个问题。至少到目前为止，我还没有找到那个所谓的终点。

我活了这么久，也经历过足够多的器材评测，已经深知一个事实：测试环境、器材搭配以及整个系统的上下文条件，完全有可能影响最终结果。

举例来说，我们理所当然会认为：如果一套音响系统已经堆叠了大量功能相近的电源滤波器，那么再加入 Furutech 的内联式滤波器，所带来的改善应该会小于一套几乎没有任何电源处理的基础系统——尤其是后者只是插在普通的廉价排插上，再配几条随便买来的电源线。同样，我们也会预期：只在一台器材前端加入滤波器，其效果应该小于让整个系统共同受益。

所以，我必须认真考虑：究竟从哪里开始测试，才能提供最合适、最有意义的测试环境？我在脑海里逐一检查自己的几套系统，寻找哪个具体的电源节点最值得作为测试起点。原本我会选择自己的办公室系统。因为最近一次 AC 滤波器测试中，我测得办公室系统的 EMI 暴露程度远远高于我的其他任何系统。

这里的电源环境相当复杂：一台 USB Bridge、DAC/前级以及有源监听音箱，与以下设备共用同一套交流电源：光纤路由器、Windows 11/64 工作站、34 英寸电脑显示器、LED 灯具、其他照明设备

而这里大部分设备所连接的，是一只带浪涌保护功能的 Belkin SurgeMaster 电源扩展器。这只 Belkin 排插可以追溯到我曾经居住在塞浦路斯（Cyprus）的时期——那里非常著名的一点，就是经常出现相当壮观、而且频率颇高的干雷暴（Dry Lightning）。问题在于，这只 Belkin 的英国规格电源线是固定式不可拆卸设计。与此同时，我原本打算用一只带可拆卸电源线、采用英国规格插座的 Titan Audio 电源分配器来替换它，但当时这台设备还没有发货。我当然可以把 Furutech Flow-28 NCF 直接接在 iFi iDSD Pro Signature DAC 前面进行测试。而且我确实想这么做。但我又希望这次测试能够：一开始就来得更“猛”一些。问题是——我真的能这么做吗？

主系统的情况更加复杂；我的大型主系统，其前端器材连接在一只 Furutech GTO 2D NCF 四位电源分配器上。而在这只电源分配器之前，又使用了一条非常粗壮的 Furutech 电源线，内部采用三菱铜导体。我的 27 英寸音乐用 iMac，以及两只 LHY 网络交换机，则连接在一台 Puritan Audio Labs AC/DC 滤波器上。负责驱动音箱的四台单声道后级，以及双低音单元超低音音箱，则由一台 Kinki/Vinshine DC 滤波器供电。如果把 Flow-28 NCF 放在上述任意一个电源处理器之前，它确实可以一次影响多台器材。但这显然不能算是从“零基础”开始。楼上的系统情况也大致相同。由 SD 卡转盘、USB Bridge、DAC/前级以及耳机放大器组成的数字前端系统，连接到另一只 Furutech GTO 2D NCF，而在它之前还有一只 Vibex 单插座 DC 滤波器。主动分频器、立体声后级以及超低音音箱，则由一只 Vibex 堆叠式 AC/DC 滤波器供电，前端使用的是 LessLoss 电源线。除此之外，还有一只 Akiko Corelli Corundum 被动式噪声陷阱（Passive Noise Trap）插在 Vibex 上。

换句话说：没有任何一套系统是真正的“白纸”。除了把 Corelli 拿掉之外，我甚至无法简单地把这些系统“降级”成更加基础的供电环境。原因很简单：我手头根本没有类似 Computer Emporium 那种普通廉价排插，可以人为搭建出一个完全没有经过电源优化的入门级供电环境。

所以问题来了：测试系统的搭配，真的会影响结果吗？毫无疑问。当然会。在这次测试中，我能做的最合理选择，只是把这些并不理想的测试条件如实说明，然后继续进行测试。这就有点像：先说一句“对不起”，然后照样给对方一巴掌。（笑）至于一套完全没有认真考虑电源处理、只是使用普通排插和基础电源线的入门系统，在它前面加入 Flow-28 NCF 后究竟会产生怎样的变化——这个问题，就留给其他评测者来回答吧。至于我自己：最终还是会从办公室系统开始。

当我把 Flow-28 NCF 接入系统时，因为亲眼看到它，我突然想起了一件事。我的 iFi DAC 使用的是一只外置电源供应器。这是一款经过高度稳压与滤波处理的电源，虽然它本质上仍然属于开关电源（SMPS）。那么问题来了：这会不会已经把 Flow-28 NCF 能够发挥作用的空间“封死”了？答案是：并没有。不过，这次听到的变化并不是纵深层次方面的改善。这一点其实并不奇怪，因为我的有源 DMAX 近场监听音箱本身就配备了非常复杂的时间校正算法（Time-Correction Algorithm），它在声音的前后层次与时间定位方面本来就已经表现得非常出色。

那么，我究竟该如何描述 Flow-28 NCF 带来的变化？如果一定要用文字来形容，我脑海里最先冒出来的反而是一些很特别的词：活力（pizzazz）、炫目感（razzmatazz）、滋滋作响（sizzle）、滑行般的摩擦感（slithering）……以及其他一些在发音时会产生明显爆破音与摩擦感的词。现在，请把这种感觉放到你的舌尖上。然后把它想象成一种潜伏在声音深处的细微质感。它非常微弱，却始终存在。就像一锅烧得滚热的油，持续发出极其细微的“滋滋”声。但不要把它理解成偶尔突然出现的油花爆裂。不是那种独立、可以被单独辨认出来的噪声。真正特别的地方在于：它已经融进声音里面了。它存在于音乐之中。已经被“烘焙”进去了。你不会觉得那里多了一层噪声，因为它已经成为声音本身的一部分。而接入 Flow-28 NCF 之后：这种感觉消失了。当然，这种变化非常微妙。但也正因为它一直存在，所以我们反而很难意识到它的存在。

这就像一只正在悄悄接近猎物的猫。或者一条蛇。它们会在移动过程中突然停下来，完全静止。然后以极其缓慢的速度继续移动，再次停住。因为变化如此缓慢，我们的感知系统反而会把它们“过滤”掉。猎物明明看得见周围的一切，却完全没有意识到猫或者蛇正在那里。系统中的某些低电平噪声也是如此。它一直存在。因为它从未突然出现，我们的大脑就会逐渐适应它，并把它当成声音环境的一部分。于是，我们甚至完全意识不到：原来系统里一直有这样一层东西。直到某个瞬间，它突然降低了。甚至突然消失。就在那一刻，我们才第一次真正“看见”那只猫，或者那条蛇。然后，它又再次从我们的意识里消失。直到下一次它突然扑过来，或者发动攻击。当然，到了这里，这个比喻就开始有点不太成立了。😄但它非常准确地描述了一件事情：有些系统噪声并不是以“噪声”的形式被我们听见，而是作为一种极其微弱、持续存在的声音质感，潜伏在音乐之中。只有当它突然降低或消失时，我们才会意识到：原来刚才一直有东西在那里。

除了大编制弦乐，以及曼努什（Manouche）吉他那种带有独特拨弦质感的高音域之外，我发现手风琴的音色尤其能够敏锐地暴露出系统是否潜伏着那种难以察觉的颗粒感（grit）或“蚀刻感”（etch）。因此，我从 Audirvana Studio 中的 Qobuz Sublime 订阅曲库里挑了一些录音，开始播放 Dino Saluzzi、Richard Galliano 和 Roberto de Brasov 的作品。你或许也有自己的一种“东莨菪碱真言血清（scopolamine truth serum）”——一种能够把器材改善之后那种内在顺滑度放大的测试方法。我个人比较喜欢用：小提琴群奏Django Reinhardt 风格的吉普赛吉他独奏手风琴来检验这类变化。尤其是独奏手风琴。来自罗马尼亚的演奏大师，例如 Roberto de Brasov 或 Petar Ralchev，一直是我个人非常敬佩的音乐家。他们拥有惊人的演奏技巧，以及极其复杂、流畅的半音阶进行（Chromatic Progressions）。对于这样的录音来说，系统中哪怕非常轻微的粗糙感、毛刺感或者高频“蚀刻感”，都会变得特别容易察觉。接下来，我把 Flow-28 NCF 换到了 Singxer SU-2 USB Bridge（USB 桥接器）上。这台 USB Bridge 从我的 Windows 11/64 工作站获取数字音频数据，而连接两者的是一条 iFi USB 3.0 USB 线，线上还串接了一只USB 噪声滤波器。因此，在这里，Flow 所面对的完全是一个纯数字域的工作环境。Singxer SU-2 本身就承担着非常重要的任务。它位于电脑与 DAC 之间，相当于在两者之间建立了一道“数字噪声护城河”，同时还负责：重新时钟（Reclocking）降低抖动（De-jittering）隔离电脑端的数字噪声从功能上来说，它实际上承担了许多价格高昂的所谓“发烧级数字播放器 / 数字转盘（Audiophile Streamer）”内部所实现的类似任务。

当然，“Bit-perfect 派”对此有不同意见。他们认为：Bit 就是 Bit。既然 USB 传输最终得到的是正确的 0 和 1，那么所谓 USB 降噪器、USB 净化器（USB Decrapifiers）又有什么意义？但我的 PC-Fi 实际经验告诉我的，却是另一回事。正因为如此，我才愿意花钱购买了两台 Singxer USB Bridge，以及一台 Soundaware Bridge，分别用来隔离我三套系统中的数字转盘/电脑端与下游 DAC 之间的噪声污染。

我的实际经验是：数字数据可以做到 Bit-perfect，但承载这些数据的物理环境并不一定“perfect”。USB 电源噪声、射频干扰、接地污染以及电脑端产生的高频噪声，仍然可能通过各种路径进入后端 DAC 所处的工作环境。除了经典的 Romane / Rosenberg 合作录音之外，我还强烈建议听一下 Transatlantic Guitar Trio 的作品。成员包括：Joscho Stephan、Richard Smith 和 Rory Hoffmann。我个人更喜欢第一卷（Volume I），胜过第二卷，所以建议从第一卷开始。三位吉他手的演奏都非常惊人。更有意思的是：三个人使用了截然不同的吉他音色与演奏技巧。

对于测试音响系统而言，这种录音非常有价值——因为当三种不同的琴弦质感、拨弦方式、泛音结构以及动态表现同时出现时，系统本身的音色真实性、质感细腻度、瞬态响应以及高频是否存在“硬、毛、刺、糙”的倾向，都会被非常直接地暴露出来。如果 Flow-28 NCF 真正能够降低系统中的某些潜伏噪声，那么在这种录音里，最值得留意的或许并不是“声音变得更大”或者“细节突然变多”，而是：琴弦的质感会不会变得更加自然，音色内部是否更加顺滑，以及不同演奏者之间的音色差异是否更加清楚。

说来也真是有意思——Flow-28 NCF 接在 USB Bridge 前面的效果，竟然比接在 DAC 前面更加明显。音乐听起来变得更大、更自由，也更加奔涌、流畅。而且顺便说一句：整个测试过程中，我完全没有使用任何所谓的“发烧级”电源线。我的所有高级电源线最终都是 美规插头（US Plug），这是因为我的发烧音响经历最初是在美国开始的。除了办公室系统之外，我其他几套音响系统所使用的电源分配器，全部采用美规电源插座（US Sockets）。只是从电源分配器连接到墙上插座的那一段电源线，才使用英规插头（UK Plug）。这些年来，我已经积累了足够数量的这类电源线，可以让三套系统分别连接到多个英规墙插上。但我并没有进一步把办公室系统也彻底升级。所以，办公室里的设备仍然连接在那只采用英规插座的 Belkin 排插上，而所使用的也都是普通的英规电源线，并没有换成那些带有发烧级用料与设计的高端电源线。

也就是说：办公室系统里的器材，基本都是使用 Hi-Fi 器材随附的普通电源线。因此，我无法确定这种相对朴素的电源环境，究竟是帮助了 Flow-28 NCF 发挥其最大潜力，还是反过来限制了它的表现。但有一点我可以明确告诉你：在 DAC 与 USB Bridge 两个位置之间进行比较时，Flow 在纯数字信号处理与时钟工作的环节上，带来的改善反而更加明显。音乐似乎拥有更大的展开空间，更加自由，同时也更加顺畅、奔放。

换句话说，Flow-28 NCF 并没有因为面对的是数字信号链路而失去意义。恰恰相反，它似乎在 USB Bridge 所处的数字前端环境中表现得更加突出。不过，我不会在自己的另外两套系统中照搬这种玩法。原因是那两套系统所使用的 USB Bridge，都采用了超容量电容（Ultra Capacitors）作为供电与滤波核心。这些电容更像是系统内部的虚拟电池。外部输入的交流电（AC）实际上只是负责给它们充电，而真正为 USB Bridge 工作电路提供能量的是这些储能元件。一旦进入这种工作方式，外部交流电源中的具体噪声滤波方式，对于它们而言就没有那么直接的影响。

换句话说：它们对前端采用什么样的 AC 滤波方案并不敏感。因此，在这样的系统架构中，我不会预期 Flow-28 NCF 能够复制办公室系统中同样明显的效果。这也再次说明了一点：电源处理器材的表现，从来都不能脱离具体系统架构来讨论。同一件器材，放在不同的电源路径、不同的器材前端，甚至不同的供电拓扑中，最终呈现出来的效果完全可能不同。

楼上的测试首先从 Cen.Grand DSDAC 1.0 Deluxe 开始。这台 DAC 位于侧墙器材架的最上层，我首先把 Flow-28 NCF 接到了它的 IEC 电源接口上。整套数字前端从一台触手可及的 FiiO R7 SD 卡数字转盘开始。通过 USB-C，R7 连接到 Soundaware D300Ref USB Bridge。这台 USB Bridge 采用超容量电容（Ultra-Capacitor）供电，其 IS 输出再送入 DAC。Cen.Grand DSDAC 1.0 Deluxe 的模拟音量衰减器负责音量控制，并通过遥控器同时控制两套系统：ModalAkustik MusikBoxx 音箱、耳机系统；后者则由配套的 Cen.Grand Silver Fox 耳机放大器驱动 RAAL 1995 Immanis 三带式铝带耳机（Triple-Ribbon Earspeakers）。因此，在这套系统中，我可以通过两种非常高解析力的换能器来观察 Flow-28 NCF 的变化——一个是扬声器系统，另一个则是耳机系统。顺便说一句，Flow-28 NCF 有一个颇为特别的设计。它两端的插头方向并不是完全一致，而是相互旋转了半圈。也就是说，输入端与输出端的 IEC 插头之间存在 180° 的方向差异。如果你使用的是一条非常粗硬的电源线，并且它已经以特定方向固定在原本的器材上，那么当 Furutech 的 Flow-28 NCF 接入之后，你可能不得不把这条顽固的电源线沿着自身的纵轴强行扭转 180°，才能让 IEC 插头正确插入 Flow。到了这种时候，我们大概就需要创造一个全新的脏话词汇了。（笑）好在我使用的是一条非常柔软、非常容易弯折的 Crystal 电源线，所以整个安装过程没有出现任何问题。

不过，如果让我暂时站在消费者的角度——尤其是替那些使用又粗、又硬、完全不愿意沿自身轴线扭转的高端电源线的用户说句话：请让 Flow-28 NCF 两端的插头采用相同方向排列。这样两个插头就能够保持完全一致的朝向。对于使用普通柔软电源线的用户来说，这可能只是一个无关紧要的小细节。但对于那些使用粗壮、沉重、刚性极高的发烧级电源线的用户而言，这个小小的机械设计差异，却可能直接决定：Flow-28 NCF 究竟是“即插即用”，还是“插之前先骂一句”。

在这套系统中，把 Flow-28 NCF 放在一台会将所有输入 PCM 信号实时重新采样至 DSD1024 的 DAC之前，我认为是最合理的测试方式。原因很简单：对于 DAC 内部的 FPGA 而言，这是一项非常复杂、而且需要持续不断实时执行的数字运算任务。那么，如果能够减少通过交流电源进入系统的噪声干扰，是否也能让 FPGA 的工作环境稍微轻松一些？我的答案是：至少从楼下系统的实际经验来看，确实值得这样推测。在楼下那套系统中，我利用 Audirvana Studio 内置的 r&brain 升频算法，配合第七阶调制器（7th-order Modulator），先将数字信号从 PCM 转换并升频至 DSD256，然后再把这个任务交给 DAC。换句话说，我没有让 DAC 自己完成这一步。我随后关闭了 DAC 自身的升频器。

从我的实际听感来看：把这些庞大的数学运算任务交给 iMac 上性能强得多的 CPU，听起来依然优于让 DAC 内部 FPGA 自己一路计算到 DSD1024。甚至连这台 DAC 的设计者本人也认同这一点。细节当然还有很多。但在这种级别的数字音频系统里，恰恰是这些看似微不足道的细节，最终可能会一点一点地累积成可以听见的差异。当系统已经走到这个层级时，每一个小环节，都可能成为最终声音表现的一部分。

我喜欢把这种降低系统噪声的过程理解成一种考古工作。我们站在一处考古遗址上，用一把非常细小的刷子，一层一层地清除覆盖在下面的泥土。也许我们挖掉几厘米，却什么也没有发现。于是继续往下。再清除几毫米——突然，我们发现了某件东西。那么，之前清除掉的那几厘米是不是白费了？当然不是。正是前面的那些工作，让我们抵达了能够发现下一件东西所必需的深度。我认为，Flow-28 NCF 在这套系统中的表现也是如此。最开始，我只是把 Flow-28 NCF 接在 DAC 前面。结果就像考古挖掘中只清除了几厘米土层：什么特别的东西都没有出现。但当我进一步把 Flow-28 NCF 接到为这套器材堆供电的四位电源分配器之前时，我终于又向下挖了一层。这一次：我真正挖到了东西。而且是非常清晰的发现。不过，实际上在这次“挖掘”之前，我已经完成过另外一次同样重要的清理工作——相关过程我之前已经记录过。

为了把这段经历简要串联起来：我曾经把监听音箱与外置分频器之间原本使用的短款非原厂跳线，换成了更长的原厂品牌跳线。这一改变，让那对极具表现力的Mundorf 气动式变压器（Air Motion Transformer，AMT）高音单元获得了更多可以利用的信息。换句话说，系统传递到高频单元的音乐信息变得更加完整。而目前使用的 Exact Express Earth 接地跳线，则继续保持了前级线缆系统的完整连续性，没有在信号/接地链路中形成明显的断点。与之前的跳线相比，它在高频区域表现出了明显更高的：透明度与清晰度。高频更加通透，细节更加鲜活，空气感也更加自然。

而这一次的变化，其实已经为 Furutech Flow-28 NCF 的进一步“深层挖掘”创造了条件。换句话说：前一次升级清除了覆盖层；Flow-28 NCF 则让我继续向更深处挖掘。如果没有前面的优化，后面的发现未必能够如此清楚地呈现出来。这正是系统优化中非常容易被忽略的一点：很多升级并不会单独带来一个戏剧性的“WOW”瞬间，但它们可能是在为下一次真正重要的提升铺路。

位于 Furutech GTO 2D NCF 前端的 Vibex DC 滤波器，能够让 Cen.Grand 这套双机的变压器在约 245V AC 的市电环境下保持完全安静。如果没有这只 DC 滤波器，变压器会出现轻微的机械嗡鸣。前方那个小楔形装置，是为 FiiO 提供电源的 iFi 电源供应器。

空气感（Air）Flow-28 NCF 的降噪效果，这一次开始影响到发烧友所谓的“空气感（Air）”。这是一种比低频那种厚重、坚实如岩石般的力量感更加细腻的声音特质。事实上，它所发生的频段恰恰位于整个频谱的另一端——高频区域。这里正是**带式高音（Ribbon Tweeter）**最擅长的领域。带式高音振膜几乎没有传统音圈与振膜结构所带来的质量负担，因此不会轻易储存能量；与此同时，其特殊的驱动结构也最大限度地减少了对空气运动的阻碍，从而有利于实现更加直接、更加自然的高频空气流动。这同样是 AMT（Air Motion Transformer，气动式变压器）的优势所在。

AMT 的工作原理本质上是一种速度变压器（Velocity Transformer）。对于相同的输入信号，它能够实现比传统球顶高音更高效的空气运动，因此在高频的速度感、开放度以及微弱细节表现方面具有独特优势。而音响系统中所谓的“空气感”，其实是在描述一件非常具体的事情：我们究竟能够听见多少录音现场本身。当系统的噪声底进一步降低，那些原本被背景噪声部分遮蔽的微弱信息便开始显现。最明显的表现之一，就是声音衰减的轨迹（Decay Trails）变得更加清楚。一个音符、一次拨弦、一次击鼓或一句人声结束之后，声音并不会立即消失。它会继续在录音空间中传播、反射，并逐渐衰减。这些极其微弱的残响信息，会在乐器与人声的结像周围形成一种近似光环（Halo）般的空间结构。于是，我们听到的不再只是：“这里有一把小提琴。” 而是：“这把小提琴正处在一个真实的空间里。” 结像周围开始出现空气、残响和空间轮廓；不同声部之间不再只是彼此孤立，而是通过这些极其微弱的反射与衰减信息连接起来。所以，所谓的“Air”并不是简单地意味着高频更多、更亮或者更刺激。恰恰相反。真正优秀的空气感，是在不刻意强调高频的情况下，让我们能够听见更多录音场地的空间信息、残响尾巴以及结像周围的空气层次。高频延伸只是手段，真实空间感才是目的。

从最简单的角度来看，我们或许会认为：更多的“空气感”，就意味着需要升级高音单元。但我之前更换音箱跳线时，并没有更换高音单元。我做的只是移除了原本存在于信号传输路径中的一些阻碍，让原来的高音单元能够发挥出更多潜力。Flow-28 NCF 也是一样。它同样没有更换高音单元。它所做的，是进一步清除那些微观层面的高频障碍。而当这些障碍被削弱之后，原本就具备高解析能力的高音单元，终于能够更加充分地捕捉、追踪并呈现那些极其微弱的高频信息。这些信息主要存在于泛音区域。也就是说，它们甚至已经超出了最高基频的范围——高于钢琴最短琴弦能够产生的最高基频，也高于小提琴以极高位置演奏时产生的最高音，以及轻触琴弦泛音点所产生的自然泛音（Flageolet / Harmonics）。

换句话说：我们听到的并不只是一个音符本身，而是构成这个音符的整个泛音世界。如果你喜欢在新古典音乐语境中聆听优美的小提琴，可以在 Qobuz、Tidal 或 Spotify 上找找黎巴嫩小提琴家 Claude Chalhoub 的作品。如果想听独奏小提琴与大提琴在管弦乐弦乐背景中的表现，则可以试试 The Ayoub Sisters。对于采用近距离拾音（Close-Miking）的弦乐录音来说，这类录音尤其有意思。因为当麦克风距离琴弦非常近时，我们的注意力甚至可以进一步“放大”，去观察那些从振动琴弦周围不断闪烁、流动出来的微妙空气感与高频纹理。这时候，你可能会开始注意到：一个声音其实并不只是一个声音。它里面可能同时存在多个层次。有点像一个颂钵（Singing Bowl）被敲响之后的声音——你听到的并不是单一频率，而是多个不同的声学成分同时振动、相互叠加。基频、泛音、衰减、空气振动以及微小的动态变化，共同构成了我们最终听到的音色。而一个真正高解析度的音响系统，其价值就在于：它能够把这些原本隐藏在一个“音符”内部的层次，一层一层地呈现出来。所以，“空气感”并不只是高音更高。它更像是：让高音单元终于能够看见——或者更准确地说，听见——那些原本藏在声音最深处的微小细节。

在这些极其短暂、转瞬即逝的声音事件所构成的微观世界里，存在着各种不同的声音纹理。进入这个微观世界，其实是一种类似于职业运动员所说的“内在游戏（Inner Game）”。职业运动员之间经常会讨论一些与自己所从事运动有关的观察与体验，而这些东西，往往只有真正参与这项运动的人才能理解。对于单纯坐在场边观看的观众来说，它们是无法真正进入的。发烧音响同样存在这样的“内在游戏”。而进入这个世界，并不需要什么神秘的天赋。它所需要的，只是逐渐培养自己的聆听注意力（Listening Attention）。而在注意力之前，首先需要的是：

好奇心、兴趣、欲望，以及真正的热情。“Critical Listening（批判性聆听）”这个词，很容易让人联想到“挑毛病”。仿佛所谓认真听音，就是不断寻找器材或者录音哪里不好。但我认为，真正的 Critical Listening 所指的其实应该是：全神贯注地聆听。当我们进入这种状态时，我们会注意到比平时更多的东西。而这种“注意到更多”，其实是一种主动选择。如果我们不主动去做，就不会发生。它完全是自愿的。没有人能够强迫你进入这种聆听状态。你可以只是坐在那里播放音乐，让声音从耳边经过；也可以选择真正地专注于声音正在发生什么。一旦选择后者，我们开始注意到那些以前从未留意的细节：一个音符是如何开始的；它的泛音如何建立；声音如何在空间中扩散；如何反射；如何衰减；不同乐器之间如何形成层次；以及一个演奏者如何通过极其微小的动态变化改变音色。这些东西一直都在那里。只是我们以前没有真正去注意它们。而且，就像人生中的其他事情一样：练习会让我们越来越擅长。聆听也是一种可以培养的能力。你听得越认真，越懂得观察；观察得越多，就越能发现细节；发现得越多，又会产生更多好奇心。于是形成一个循环：好奇 → 专注 → 发现 → 理解 → 更强的聆听能力 → 更大的好奇心。这或许才是发烧音响最有意思的“内在游戏”。真正的乐趣，不一定来自于不断购买更贵的器材。而是当某一天，你重新播放一张自己听过无数次的唱片，却突然发现：“原来这里一直有这个声音。” 而一旦你听见了，你就再也无法假装它不存在。

我之所以在这一篇文章中，用这样的方式来描述 Flow-28 NCF 的测试过程，是因为我这套系统里原本就已经布满了各种不同形式的降噪器材。在这样的系统里，要让一个新加入的器材真正“站出来”，并不是一件容易的事。首先，我需要通过更换那些具有限制作用的跳线，先完成一次类似于“虚拟升级高音单元”的优化——并没有真正更换高音单元，却通过解除信号传输中的束缚，让原有的高音单元释放出更多潜力。然后，我又把 Flow-28 NCF 的作用范围扩大：不是只把它放在某一台器材之前，而是让它位于四位电源分配器之前，从而让它一次影响多台器材。这样，我才终于能够比较清楚地追踪到：Furutech Flow-28 NCF 到底贡献了什么。不过，即便如此，这依然要求我必须真正地“在音乐之中”，而不是做一个懒散的旁观者或者随便听听的观察者。后者往往会把所有体验责任都推给器材：“我已经把你插上电了，现在你自己给我表现吧。”但这种想法忽略了一件非常重要的事情：我们自己同样可以——甚至应该——通过主动而专注的聆听，为最终的听觉体验做出贡献。如果我们连自己的体验都懒得去主动塑造，那么：还能指望谁替我们完成这件事？从这个角度来看，在我这套已经远远脱离“基础系统”的音响环境中，Furutech 最新的内联式电源滤波器，更像是一位：“聆听体验的策展助理”。它帮助我把系统原本已经存在、却容易被噪声掩盖的东西进一步整理出来。尤其是在 RAAL 三带式铝带耳机（Triple-Ribbon Earspeakers）上，我非常欣赏它所提供的帮助。这些换能器悬停在距离我的耳膜仅仅几厘米的位置，因此，它们进一步放大了 Mundorf AMT 高音单元已经展现出来的那种能力。而后者是在大约 4 米的聆听距离、一个约 4～3.5 × 8 米的房间里完成的。也就是说，Mundorf AMT 已经在真实房间环境中展示了极高的解析力；而 RAAL 三带式铝带耳机则把换能器直接放到了耳朵附近，几乎完全绕开了房间声学环境的干扰。

于是，这些换能器本身就拥有一种我们通常称之为：“极致解析力（Extreme Resolution）”的能力。它们实际上替我们完成了一部分注意力聚焦的工作。因此，我自己的聆听注意力反而可以稍微放松一些。或者，如果我已经把注意力提升到最大程度，那么：我还能从这些本来就极其清晰的音箱中，发现更多之前没有注意到的信息。而这一切语言背后，其实始终隐藏着一个重要的潜台词：在乎。我们必须真正在乎这些东西，它们才会对我们产生意义。如果我们根本不在乎，那么再精密的音响器材，也不过是一件没有生命的物品。它们那些微妙而精细的影响不会进入我们的意识。但器材上的：价格标签，我们倒一定看得见。（笑）所以，从这个意义上来说，我认为：Furutech Flow-28 NCF 是一款进阶型产品，而不是入门型产品。它并不是那种“买回来、插上去，然后马上告诉你升级了多少”的器材。它更适合已经拥有一定系统基础、已经开始认真处理电源、噪声、接地、振动以及线材搭配，并且愿意真正投入聆听的人。至于你属于哪一种聆听者：由你自己决定。如果你判断：自己现在使用的电源分配器还停留在“入门级”，但你自己已经不再是入门级玩家……那么，这恰恰可能是一个非常理想的升级节点。

把 Flow-28 NCF 放在现有电源分配器之前，让它先承担第一层的电源噪声处理，同时把原本的 AC 电源分配器整体提升到一个更高的工作层级。换句话说：你不一定需要马上换掉原来的电源分配器。你可以先用 Flow-28 NCF 为它“升级”。让原本的入门级 AC 电源分配器，成为整个系统中更高级电源处理链路的一部分。这可能正是 Flow-28 NCF 最有意思的用法之一。

评测者：Srajan Ebaen

评测系统配置与器材清单

主系统（Main System）

音源 / 数字前端

• Retina 5K 27 英寸 iMac
  Intel Core i5 / 256GB SSD / 40GB RAM / Sonoma 14

• 4TB 外置 SSD，通过 Thunderbolt 3 连接

• Audirvana Studio

• Qobuz Sublime

• Singxer SU-6 USB Bridge

• LHY Audio SW-8 & SW-6 网络交换机

• Sonnet Pasithea

• COS Engineering D1

• Laiv Audio Harmony

有源滤波

• Lifesaver Audio Gradient Box 2

功率放大器

• Kinki Studio EX-B7 单声道后级

• Gold Note 单声道后级（负责超低音）

耳机放大器

• Enleum AMP-23R

耳机

• RAAL 1995 Immanis

音箱

• Qualio /Q【借测】

线材

• Exact Express Flame

• Furutech

电源系统

• 2 × Kinki/Vinshine Tai Hang分别用于后级与音源器材堆

• Furutech DPS-4.1用于墙插与电源处理器之间

器材架

• Artesania Audio Exotery 双宽三层器材架

• 可选玻璃层板

• Exotery 后级功放专用架

其他附件

• Acoustic System Resonators 声学谐振器

• AudioQuest FogLifters 线材支撑

聆听空间

• 6 × 8 米

• 聆听位置后方设有开放门口

房间声学处理

• 2 × PSI Audio AVAA C214 主动式低频陷阱

  
  

第二套系统（2nd System）

音源

• FilO R7

• Soundaware D300Ref SD 转盘

• Cen.Grand DSDAC 1.0 Deluxe，带 POW

前级 / 滤波

• Lifesaver Audio Gradient Box 2

功放

• Kinki Studio EX-M7

音箱

• ModalAkustik MusikBoxx

• Dynaudio S18 超低音

线材系统

• Exact Express Earth

电源系统

• Vibex Granada / Alhambra

• Akiko Audio Corelli Corundum

• Akiko Audio Castello Solo

器材架

• Hifistay Mythology Transform X-Frame【长期借测】

其他附件

• Furutech Cable Lifts 线材升降架

• Furutech NFC Clear Lines

聆听空间

• 约 3.5 × 8 米

  
  

第二套耳机系统（2nd Head-Fi System）

DAC

• Cen.Grand DSDAC 1.0 Deluxe，带 POW

耳机放大器

• Cen.Grand Silver Fox

耳机

• RAAL 1995 Magna

• HiFiMAN Susvara

  
  

桌面系统（Desktop System）

音源

• HP Z2 工作站

• Windows 11 / 64-bit

USB Bridge

• Singxer SU-2

DAC / 耳放

• iFi iDSD Pro Signature

音箱

• DMAX P61

耳机

• Final D-8000

• Aune SR7000

  
  

楼上耳机系统（Upstairs Head-Fi System）

音源

• FiiO R7

耳机

• Meze 109 Pro

• FiiO FT3

  
  

两声道影音系统（2-Channel Video System）

音源

• Oppo BDP-105

一体式功放 / 播放器

• Gold Note IS-1000 Deluxe

音箱

• Zu Soul VI

超低音

• Zu Submission

电源系统

• Furutech eTP-8

聆听空间

• 约 6 × 4 米

FLOW-28 NCF